Die Komponistin erklärt, ihr Cellokonzert stehe im Gegensatz zu ihren anderen Konzerten. "Während ich in den Konzerten für Violine und Klavier, im Doppelkonzert und in meinem neuen Sheng-Konzert versucht habe, das Soloinstrument und das Orchester zu einem einzigen virtuosen Superinstrument zu verschmelzen, geht es hier um die konkurrierende Spannung zwischen dem Solisten und dem Orchester. Die 'Aura des Cellos war der ursprüngliche Kern und bildet die Grundlage der Musik, die gesamte Struktur des Stücks wird also vom Cello 'getragen. Das Orchester antwortet jedoch auf antagonistische Weise darauf. Dieser Antagonismus ist viel stärker als in traditionellen klassisch-romantischen Konzerten; man könnte sogar von 'psychologischer Kriegsführung zwischen Solist und Orchester sprechen. In meinen Cellokompositionen fordere ich den Solisten oft auf, die Natur des Instruments zu verschleiern, damit die Wahrnehmung verschwimmen kann. Ich versuche, die Grenzen der Ausdrucksmöglichkeiten des Cellos auszuloten und die Definition von 'Ausdruck' zu erweitern. Deshalb verwende ich auch spezielle Spieltechniken und setze ungewöhnliche Klangfarben ein, darunter Geräusche und Raspelklänge. Für mich dient dies tatsächlich der Expressivität, indem ich neue Bedeutungen suggeriere. Die einzigartige Kunstfertigkeit von Alban Gerhardt hat mich ungemein inspiriert. Nicht nur seine Solostimme, sondern auch die Orchesterstimmen sind oft von extremer Virtuosität geprägt, von der Idee, den Instrumentalisten alles abzuverlangen." Schwierigkeitsgrad: 5